ORGUES DE PARIS © 2026 Vincent Hildebrandt ACCUEIL LES ORGUES
Les leçons d’André Marchal
L’organiste
canadien
Philip
Crozier
a
eu
le
privilège
d’étudier
en
privé
avec
le
légendaire
André
Marchal
entre
1978
et
1980
—
une
expérience
profondément
formatrice.
Ces
séances
ont
offert
des
perspectives
riches
sur
le
répertoire
et
l’interprétation,
capturant
l’art
et
la
sagesse
de
Marchal
dans
sa
propre
voix.
Tenues
au
domicile
de
Marchal
à
Paris,
les
leçons
ont
été
enregistrées
sur
cassette
par
Crozier,
en
présence
de
la
fille
de
Marchal, Jacqueline, qui assurait une traduction instantanée du français vers l’anglais.
Aujourd’hui,
45
ans
après
la
disparition
de
Marchal,
ces
enregistrements
historiques
sont
publiés
afin
d’honorer
et
de
préserver
l’héritage
de
son
enseignement.
Lisez l’introduction à ces leçons enregistrées avec André Marchal, rédigée par Philip Crozier.
André Marchal et ses contributions au mouvement néo-classique
L’orgue de salon d’André Marchal
L’orgue situé rue Duroc à Paris avait été conçu à l’origine comme instrument de travail quotidien : deux claviers et un pédalier, construit par Gütschenritter. Au fil des années, le répertoire de mon père s’est enrichi, tout comme ses ambitions et le nombre d’amis venus l’écouter. Ainsi, Marchal fit installer dans son studio un orgue de concert à trois claviers. Cette transformation s’est faite progressivement, chaque étape coïncidant avec son retour de tournées internationales. En 1934, la traction du pédalier fut remplacée par une traction électrique, permettant, grâce à l’ajout de 24 tuyaux, l’extension de la soubasse en 32′ acoustique, 16′, 8′, 4′ et 2′. Après la Seconde Guerre mondiale, Victor Gonzalez prit le relais et apporta certaines modifications reflétant les esthétiques de Marchal et de Gonzalez. En 1954, les Marchal agrandirent le studio ainsi que l’orgue. Les sommiers d’origine et la traction mécanique furent conservés, et un troisième clavier, un Positif non expressif, fut ajouté. Ce clavier fut placé sous le Grand Orgue et relié à son sommier par une traction électrique. À cette occasion, l’instrument fut baptisé « Philippe-Emmanuel ». Source Les photos montrent Marchal à son orgue de maison, avant et après l’agrandissement des années 1950.
Leçon 9
Louis Vierne - Symphonie 4
Marchal entretenait un lien étroit avec Vierne à propos de cette
œuvre, comme l’a raconté Jacqueline Englert‑Marchal :
« Mon père se préparait à faire son premier vrai contact avec le public au
cours de quatre récitals historiques donnés au Conservatoire. La
Symphonie IV de Vierne ouvrait le troisième programme ; ce fut un
immense succès. Vierne embrassa Marchal sur scène et laissa libre cours à
ses sentiments dans un flot de paroles affectueuses et encourageantes.
Devant quitter la salle avant la fin du récital, il écrivit à mon père la lettre
suivante le soir même :
“Merci encore de tout cœur, mon cher garçon, pour la grande joie que tu viens
de me donner. Je garderai le souvenir de cette émotion, qui est l’une des plus
profondes que j’aie éprouvées dans ma vie d’artiste. Tu as admirablement
ressenti et compris cette œuvre, qui s’éclaire un moment de fragments d’un rêve
heureux et s’achève dans la fièvre. Tu l’as interprétée en poète, et c’est cela qui a
vraiment touché. Je n’ai pas pu m’empêcher de téléphoner à B. ce soir pour qu’il
te fasse part de mon enthousiasme avant que cette lettre ne t’arrive. Vois‑y un
geste sincère et spontané, le réflexe naturel de gens de mon espèce, qu’on ne
peut retenir.”
À partir de ce moment, Vierne devint un visiteur régulier de notre maison. Il
suivait avec un grand intérêt la carrière de mon père et tenait pour moi le
rôle d’un grand‑père. Ma mère chantait souvent son “Angelus” en concert,
accompagnée par mon père. En 1928, Marchal donna, pour la Société
Nationale de Musique, la première exécution de la troisième suite des
Pièces de Fantaisie de Vierne, avec l’Impromptu qui lui est dédié. Vierne et
Marchal étaient en excellents termes, et sa mort soudaine à Notre‑Dame
en 1937 fut ressentie comme la perte d’un membre de la famille. »
Les orgues de Paris
ORGUES DE PARIS © 2026 Vincent Hildebrandt LES ORGUES 
Les leçons d’André
Marchal
L’organiste canadien Philip Crozier a eu le privilège
d’étudier en privé avec le légendaire André Marchal
entre 1978 et 1980 — une expérience profondément
formatrice. Ces séances ont offert des perspectives
riches sur le répertoire et l’interprétation, capturant
l’art et la sagesse de Marchal dans sa propre voix.
Tenues au domicile de Marchal à Paris, les leçons ont
été enregistrées sur cassette par Crozier, en présence
de la fille de Marchal, Jacqueline, qui assurait une
traduction instantanée du français vers l’anglais.
Aujourd’hui, 45 ans après la disparition de Marchal,
ces enregistrements historiques sont publiés afin
d’honorer et de préserver l’héritage de son
enseignement.
Lisez l’introduction à ces leçons enregistrées avec
André Marchal, rédigée par Philip Crozier…
André Marchal et ses contributions au mouvement
néo-classique…
Programmes des récitals de Marchal…
L’orgue de salon d’André Marchal…
L’orgue de salon d’André Marchal
L’orgue situé rue Duroc à Paris avait été conçu à l’origine comme instrument de travail quotidien : deux claviers et un pédalier, construit par Gütschenritter. Au fil des années, le répertoire de mon père s’est enrichi, tout comme ses ambitions et le nombre d’amis venus l’écouter. Ainsi, Marchal fit installer dans son studio un orgue de concert à trois claviers. Cette transformation s’est faite progressivement, chaque étape coïncidant avec son retour de tournées internationales. En 1934, la traction du pédalier fut remplacée par une traction électrique, permettant, grâce à l’ajout de 24 tuyaux, l’extension de la soubasse en 32′ acoustique, 16′, 8′, 4′ et 2′. Après la Seconde Guerre mondiale, Victor Gonzalez prit le relais et apporta certaines modifications reflétant les esthétiques de Marchal et de Gonzalez. En 1954, les Marchal agrandirent le studio ainsi que l’orgue. Les sommiers d’origine et la traction mécanique furent conservés, et un troisième clavier, un Positif non expressif, fut ajouté. Ce clavier fut placé sous le Grand Orgue et relié à son sommier par une traction électrique. À cette occasion, l’instrument fut baptisé « Philippe-Emmanuel ». Source Les photos montrent Marchal à son orgue de maison, avant et après l’agrandissement des années 1950.
